Il tutto, ad essere onesti, è stato anche utilmente ritagliato dagli autori della sceneggiatura: lo spaccato di un solo periodo della durata di pochi mesi, l'acuirsi della crisi di una donna sola, l'aggrovigliarsi di quella politica, poche immagini d'archivio dell'arrivo fiabesco. E nessuna speculazione melodrammatica sull'incidente d'auto che provocherà la tragica scomparsa di Grace all'inizio degli Anni Ottanta.

Ma la scommessa di un film del genere girato nel 2014 consisteva in qualcosa di più banale e pragmatico: come trasformare in modo credibile Nicole Kidman in Grace Kelly. Ora, l'attrice australiana, protagonista anche di alcuni grandi film (EYES WIDE SHUT, THE OTHERS, MOULIN ROUGE) non ha nulla da provare: e la progressiva mutazione da erede di lusso dai genitori contrari a Hollywood a principessa d'operetta ed infine quasi-statista si legge sul suo viso con discreta, a tratti toccante sensibilità. Ma perché il film si facesse introspettivo, perché la fiaba significasse finalmente l'intimo dei personaggi occorreva la forza di uno sguardo registico. Quello di Olivier Dahan (autore in passato di un più convincente biopic su Edith Piaf, LA MOME) sembra adeguarsi ai fuochi d'artificio della baia per suggerire provvisori tumulti dell'animo, intrighi e turpitudini d'appendice ed esultanze fasulle.

Hitchcock e De Gaulle pure divertono in quanto ben imitati, mentre il commento musicale è da cinema muffito; per chi ci crede, costumi e gioielli completano adeguatamente l'arredo. Il film passerà comunque alla storia: non fosse che per la frase della principessa a un Ranieri depresso e affaticato a causa dei guai privati e politici: "Non preoccuparti caro: se le cose vanno male, andiamo a stare in una fattoria dalle parti di Montpellier".